No vendemos promesas de galería. Trabajamos con artistas, curadores y coleccionistas que necesitan que una obra quede bien montada, medida y protegida. Estas son las cosas concretas que resolvemos en el taller cuando alguien llega con una pieza bajo el brazo.
Antes de cortar cualquier perfil medimos el papel, el bastidor o el objeto real. Un centímetro de diferencia cambia el margen del paspartú y la lectura del conjunto. Anotamos cada cifra en la ficha de trabajo para que puedas repetir el enmarcado si la obra viaja o se expone en otra sala.
Pino para piezas gráficas livianas, cedro cuando hace falta estabilidad frente a la humedad de Buenos Aires, paraíso para molduras que van a recibir lustre a muñeca. Te explicamos por qué elegimos cada perfil y qué esperar del comportamiento de la veta con el tiempo.
Cada esquina se controla a contraluz antes de encolar. Si la junta abre, la corregimos con viruta y cola en lugar de disimularla con masilla. Es más lento, pero el marco no se abre dos inviernos después.
El lustre a muñeca y los encolados necesitan su tiempo según temperatura y humedad del día. Preferimos entregar una semana más tarde que devolverte una moldura con la capa levantada. Registramos las condiciones del taller en cada entrada de la bitácora.
Montamos lienzos sobre bastidor propio y armamos cajas de sombra para objetos tridimensionales que no pueden apoyarse sobre el vidrio. Calculamos profundidad, separación y ventilación según el material de la pieza.
Reintegramos faltantes, consolidamos ensambles flojos y respetamos el acabado original. Cuando una moldura no se puede salvar, lo decimos antes de tocar nada. Puedes ver el detalle del proceso de trabajo o revisar los servicios del taller antes de escribirnos.
En el taller recibimos sobre todo grabados, dibujos y fotografías que llegan enrollados en tubos o guardados entre cartones desde hace años. La consulta casi siempre arranca igual: alguien tiene una pieza que no puede colgar porque el marco actual no la protege. A partir de ahí definimos medidas, perfil de madera y tipo de montaje antes de tocar la obra.
Cortamos el perfil según el tamaño real de la obra, no según un catálogo. El pino sirve para piezas grandes donde el peso importa; el cedro y el paraíso los reservamos para obras que van a estar a la vista en una sala con luz cambiante. Medimos el canto del papel, dejamos el juego necesario para que la obra no quede apretada y anotamos todo en la ficha del trabajo.
El margen del paspartú se calcula según el formato y el tipo de papel. Un grabado pequeño aguanta bien un margen generoso; una acuarela con bordes irregulares pide otra proporción. Cortamos la ventana en una sola pasada de cuchilla y revisamos el bisel contra la luz antes de montar. La humedad de Buenos Aires obliga a dejar secar el cartón de algodón al menos un día en el taller.
Para quien prefiere colgar la tela tensada, armamos bastidor con lino crudo y cuñas de madera. El tensado se hace por etapas: primero un punto medio en cada lado, después se completa el recorrido. Así el lino no se deforma y queda la posibilidad de ajustar más adelante si la tela cede con el tiempo.
Medallas, piezas cerámicas y objetos pequeños necesitan profundidad y un fondo que no compita con la pieza. Armamos la caja con perfil de cedro y fondo de tela neutra, y calculamos la distancia entre objeto y vidrio para que no haya contacto. Es un trabajo que lleva más prueba y error que un marco plano, y lo advertimos antes de empezar.
Cuando una moldura llega partida o con el lustre levantado, evaluamos primero si conviene reparar o reemplazar el tramo. Reintegramos con viruta y cola, igualamos el tono con lustre a muñeca y dejamos la marca del tiempo donde no afecta la estructura. No prometemos que quede como nueva: queda estable y coherente con el resto.
Si querés ver cómo aplicamos esto en trabajos concretos, podés revisar los servicios del taller o seguir el paso a paso de un enmarcado desde la consulta hasta la entrega.