Cada obra que sale del taller deja una devolución concreta: medidas que cerraron, plazos que se cumplieron, ajustes que hubo que rehacer. Estas son algunas de las que quedaron anotadas en el cuaderno de entregas.
Necesitábamos dieciocho marcos de cedro para una muestra individual, todos con paspartú de algodón y vidrio antirreflejo. Pasamos las medidas un lunes y el montaje quedó listo antes del colgado. Lo que más nos sirvió fue la planilla con el margen de cada obra: evitó que el equipo de sala tuviera que recalcular nada.
Tenía una acuarela heredada con la moldura partida en una esquina. En lugar de reemplazarla, se restauró el perfil de paraíso y se lustró a muñeca para emparejar el tono con el resto del marco. El resultado respeta el original y no se nota la intervención. Me explicaron por qué no convenía barnizar encima.
Mi obra es un bordado sobre lino crudo y necesitaba un bastidor que no la deformara con el tiempo. Se armó una caja de sombra con fondo de madera y separación suficiente para que el relieve respirara. A los meses sigue tensa y sin marcas. Anotaron las medidas del bastidor para futuras piezas de la misma serie.
Encargamos marcos de pino para copias en papel baritado, con montaje flotante. Lo que valoramos fue la claridad sobre los tiempos de secado del lustre: nos avisaron que una tanda necesitaba dos días más por la humedad de esa semana, en vez de entregarla antes y mal. Preferimos eso.
Cada obra que llega al taller pasa por una conversación previa: medidas, tipo de papel o lienzo, dónde va a colgar y cuánto puede esperar la madera entre corte y montaje. De ahí salen tres formas de trabajar, según lo que necesites.
Para obra sobre papel, grabado y fotografía.
Tomamos las medidas reales de la hoja y calculamos el margen del paspartú según el tamaño de la imagen y el tipo de papel. El bisel se corta a 45 grados en una sola pasada, sobre cartón de algodón, y la ventana se revisa contra la luz antes de montar. Perfiles habituales: pino, cedro y paraíso, con lustre a muñeca o acabado mate.
Para pintura, textiles y objetos tridimensionales.
Estiramos lino crudo sobre bastidor de pino con ensamble a inglete, tensando por etapas para que la tela no ceda con los cambios de temperatura. En el caso de objetos, armamos caja de sombra con profundidad calculada según el volumen de la pieza y fondo forrado. Anotamos el tiempo de secado entre manos de cola y el ajuste final de las esquinas.
Para marcos heredados, con faltantes o dorado perdido.
Revisamos el estado del perfil, los ensambles flojos y las zonas donde falta material. Reponemos madera con la misma especie cuando es posible, rehacemos ingletes abiertos con viruta y cola, y recuperamos el lustre sin borrar la pátina. Si el dorado está muy comprometido, lo dejamos asentado antes de intervenir para que decidas hasta dónde llegar.
Si querés ver cómo trabajamos antes de decidir, en nuestro proceso están las etapas del taller paso a paso, y en sobre el taller contamos con qué maderas y herramientas contamos.
Depende del peso del papel, del tipo de paspartú y de dónde va a colgar. Para obra gráfica liviana suele alcanzar un perfil de pino de 2 cm con un refuerzo interno que evita que la moldura se curve con los cambios de humedad. Si el papel es grueso o la obra va enmarcada con vidrio y caja de sombra, pasamos a cedro o paraíso, que sostienen mejor el conjunto sin agregar demasiado peso. Antes de cortar medimos el pliego real, no la medida nominal, porque el corte de guillotina rara vez coincide con lo que dice la etiqueta.
Un marco simple con paspartú y montaje sobre cartón de algodón sale del taller en pocos días de trabajo efectivo. Lo que estira el plazo no es el armado sino el secado: el lustre a muñeca necesita su tiempo entre capas y no conviene forzarlo con calor porque la veta se abre. Cuando hay que reparar una moldura antigua o hacer un bastidor de lino a medida, sumamos la fabricación desde cero. Coordinamos la entrega cuando el acabado está firme, no antes.
Sí, es una parte habitual del taller. Recibimos molduras partidas, esquinas abiertas, dorados levantados y vidrios flojos. Primero revisamos el estado de la madera y del ensamble a inglete, porque a veces conviene reforzar la junta en lugar de reemplazar el perfil completo. Si el marco tiene valor histórico, conservamos la mayor cantidad de piezas originales y solo intervenimos lo que está comprometido. Te mostramos el diagnóstico antes de tocar nada.
Pino, cedro y paraíso son las que más trabajamos. El pino es liviano y responde bien al lustre, pero exige controlar la humedad para que no se mueva. El cedro tiene una veta más pareja y aguanta mejor los cambios de temperatura, por eso lo preferimos en piezas grandes. El paraíso es más duro y pesado, ideal cuando la moldura tiene que durar décadas o cuando el diseño pide un tono oscuro sin teñir. En cada caso anotamos las medidas y el comportamiento del material para no repetir errores.
Si tenés una obra esperando bastidor o querés ver muestras de perfiles antes de decidir, escribinos y arreglamos un horario. Traé la pieza o las medidas exactas, así calculamos el margen del paspartú y el tipo de montaje en el momento. Podés escribirnos por info@sastoframe.com o llamar al +54 9 11 6566 0151. El taller está en Primero de Mayo, Municipio de San Luis.
Seguimos documentando el oficio en cada entrada del blog. Si querés conocer cómo trabajamos antes de encargar, mirá también nuestra forma de trabajo.
Cada pedido entra al taller como una conversación, no como un formulario. Antes de cortar la primera moldura necesitamos ver la obra, medirla con la luz del lugar donde va a colgar y decidir juntos el perfil. La mayoría de los encargos que llegan desde galerías y coleccionistas de Buenos Aires siguen el mismo recorrido, aunque el tiempo cambia según la madera y el tipo de montaje.
Si la obra es sobre papel, sumamos el corte de paspartú. Si es un objeto tridimensional, armamos caja de sombra. Si la moldura es antigua y hay que repararla, primero evaluamos el estado de la madera antes de prometer nada.
Nos escribís con las medidas aproximadas y una foto de la obra. Coordinamos una visita para verla en persona, tomar medidas reales y elegir entre pino, cedro o paraíso según el peso y el estilo.
Definimos ancho de moldura, tipo de paspartú y sistema de montaje. Ahí también decidimos si conviene bastidor de lino, caja de sombra o enmarcado tradicional con vidrio.
Cortamos los ingletes a 45 grados, ensamblamos y dejamos secar según la humedad del día. El lustre a muñeca se aplica por capas, con intervalos que no se apuran aunque el cliente tenga apuro.
Montamos la obra sobre el paspartú o el bastidor, revisamos el corte contra la luz natural y coordinamos la entrega o el retiro en el taller. Ahí repasamos el cuidado de la moldura y el vidrio.
Si querés ver cómo resolvimos encargos parecidos, en el detalle del proceso dejamos notas de taller con medidas y tiempos reales. Y si preferís conocer primero quién trabaja cada pieza, pasá por sobre el taller.
En Sasto Frame cada trabajo arranca con una medición real de la obra y una conversación sobre dónde va a colgar. No hay catálogo cerrado: los perfiles, los paspartús y los refuerzos se eligen según la pieza, la humedad del ambiente y el uso que va a tener. Abajo quedan los formatos que más pedido tienen en el taller de San Luis.
Cortamos el perfil a la medida exacta de la obra, con ingletes a 45 grados y refuerzo interno en las esquinas. El pino se usa para formatos medianos y obra gráfica; el cedro y el paraíso aguantan mejor los cambios de temperatura y van bien en piezas grandes o en paredes con sol directo. Entregamos con vidrio, trasera sellada y alambre o gancho según el peso.
El margen se calcula según el tamaño del papel y la firma del autor, no por fórmula fija. Usamos cartón de algodón libre de ácido, bisel a 45 grados en una sola pasada y cinta de papel japonés para fijar sin dañar la hoja. Antes de cerrar el marco revisamos el corte contra la luz para descartar rebabas.
Armamos bastidores de lino tensado para pintura y bordado, con cuñas en las esquinas para ajustar la tensión con el tiempo. Para objetos tridimensionales, medallas o piezas de cerámica, construimos cajas de sombra con profundidad calculada y fondo forrado, de modo que la pieza no toque el vidrio.
Reponemos faltantes de moldura con madera del mismo tipo, igualamos el lustre a muñeca y respetamos la pátina original en lugar de repintar toda la pieza. También reemplazamos traseras, vidrios y alambres vencidos, y documentamos con fotos el estado antes y después de cada intervención.
Si querés ver cómo resolvemos una pieza paso a paso, en process dejamos el detalle de cada etapa, y en about contamos quién está detrás del banco de trabajo.
